《大国重器》系列1 170cmx90cm 2019
无论东方画还是西方画，优秀的作品往往出自饱含深情的艺术家之手，或悲或喜、或忧或痛，融入情感的作品方能更打动人心。古之流传至今经典作品，无不可从作品之中品味出艺术家的情感抒发。人们也常以“弦外之音”“言外之意”“味外之味”来比喻艺术作品之妙。尤其中国画，更加讲究画之“意”，甚至“意”重于“形”，比如文人写意画，甚至为了追求其“意”而有意远离其“形”。正如苏东坡所说：“论画以形似，见与儿童邻。论诗必此诗，定非知诗人。”而意在书画中往往与气相通，吴昌硕说：“苦铁画气不画形。”西方经典作品亦是如此，如一生风格多变的艺术大师毕加索，虽不同时期风格不同，但不变的是他作品中的“青春”之气。而这种“气”如何才能抵达，需要的是情感的注入，情感又源自于艺术家对生活的感悟和理解。
河北艺术家宋九志对于不同题材均有创作作品，观其作品，无不可以从中感悟到艺术家在创作中倾注了大量的情感。以这幅长5.5米高1.95米的巨幅作品《长城雄风万古扬》为例，无论是蜿蜒万里不见尽头的长城，还是层林尽染连绵不绝的远山，无不从中感受到艺术家对于祖国大好河山的热爱和发自内心的自豪之情。正如李可染在《谈学山水画》中说：“绘画艺术要有意境，画画时首先作者自己要有充沛的感情，画祖国河山就要反映出对祖国河山无限的尊崇和热爱。要进入境界，感情要进去。”
《大国重器》系列3 170cmx90cm 2019
而在宋九志为庆祝新中国成立70周年所创作的《大国重器》系列作品中，这种源自内心的自豪和骄傲之感更是显而易见地跃然纸上：蛟龙号、FAST超级天眼、航母战舰、火箭升空⋯⋯这一系列具有代表性的成果在宋九志笔下一一呈现。其中蛟龙号在水中行进的动态描写更是宛若亲见，泛白的浪花飞溅而出，似乎会冲出纸面溅到观者的眼前。而在另一幅作品中，对于军人的刻画极为夺目，皱起的眉头、大张的嘴巴，以及因为过度用力而略显扭曲的面部肌肉，那一刻嘹亮的口号已然贯彻云霄。
而最能打动人心的是宋九志近期所创作的战疫情系列作品，这一系列作品以人物刻画为主：奋战在第一线的医护工作者、耄耋之年还依然为民操劳的钟南山院士，以及第一时间赶往武汉第一线的李克强总理⋯⋯
《抗击肺炎珍爱生命》 180cmx180cm 2020
作品《武汉加油中国加油 抗击肺炎珍爱生命》中的医护工作者虽然大多都戴着口罩、穿着防护服，但是宋九志对于人物眼神的描写极为精彩：手扶输液器的医护工作者的眼神充满了专注之情；而手握病人的医护工作者虽然由于角度问题看不到他的眼神，但是可以从其面罩的反光中看到病人的一丝侧脸，令人惊叹；画中侧过脸来的这位医护人员眼神中略显疲惫，汗水布满额头，但是微皱的眉头和略带血丝的眼白让人感受到她的坚定和为病人全力抗击病魔的决心。
《众志成城抗疫情》170cmx90cm 2020
另一幅作品《武汉加油中国加油 众志成城抗疫情》中，钟南山院士微微下撇的嘴角露出对此次疫情对民众影响的担忧之情，而略微绷起的面部肌肉也表现出钟南山院士对于此次战疫必胜之决心。额头上的老人斑及花白的头发显示了钟南山院士的年龄已经是80多岁的高龄，而镜片后边闪烁出泪花的双目，坚定而又饱含温情的情感充盈其中。向前伸出的右手食指占据了画面很大篇幅，表达了艺术家对于此次共抗疫情一定获胜的信念。而画面左下角的医护工作者和钟南山院士背后身着军装的抗战官兵，也表现出这次疫情对人民群众影响的严重性和广泛性。
《战疫情》 180cmx180cm 2020
在系列作品中的《战疫情》刻画的是李克强总理和钟南山院士握手交谈的画面，画面上方阴沉的天空如同被疫情笼罩的武汉人民的心情，而李克强总理略带凝重的表情显示了政府对于此次疫情的关注与重视。身后的救援物资和各地赶来的军医官兵表达了全国人民对于武汉疫情第一线的关怀与支持，空中一架正在飞来的飞机显示出还有来自全国各地的物资和志愿者在源源不断地赶来。
艺术来源于生活，而又高于生活，宋九志的这些作品是对于现实生活中所见所闻并融入所想所创作出来。融数十年创作经验以及对生活中的感悟于作品之中，精湛的技法和高超的意境合而为一。
宋九志的共抗疫情系列作品真实地还原了全国上下在疫情期间不同阶段、不同人物、不同地点的抗战状态，既有细节描写也有画外之意真情实感的流露，是对此次抗战疫情的一次珍贵记忆的保存和纪念，意义深远。
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